Quando ho letto l’annuncio del nuovo Sigma 50mm f/1.4 CL DG Contemporary ho pensato: finalmente qualcuno sta realizzando uno dei miei sogni fotografici.

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Il motivo è molto semplice: un 50mm f/1.4 autofocus per full frame, lungo appena 56 mm in versione Sony E e pesante 375 grammi. Il tutto con costruzione in metallo, ghiera dei diaframmi e scala delle distanze.

Per me la notizia è soprattutto questa: un luminoso moderno che torna alle proporzioni delle vecchie ottiche.

Negli ultimi anni abbiamo visto obiettivi dalle prestazioni straordinarie, ma spesso con dimensioni che personalmente mi fanno passare la voglia di portarli dietro. Comprendo chi cerca la massima nitidezza fino agli angoli già a tutta apertura, ma possibile che quella debba essere sempre la priorità?

Io uso una Sony A7C II proprio perché apprezzo la compattezza. Montarci davanti un cannone per avere un fisso luminoso non è esattamente la mia idea di corredo ideale.

Preferisco accettare qualche compromesso ai bordi a f/1.4, se in cambio posso avere un obiettivo piccolo, piacevole da usare e con una resa che mi invogli a fotografare.

Sigma sembra aver preso sul serio questa esigenza. Per ridurre la lunghezza ha scelto una messa a fuoco a movimento dell’intero gruppo ottico, sviluppando un nuovo motore RDD dedicato. Anche la resa segue una filosofia precisa: aberrazioni dosate intenzionalmente, una certa morbidezza sul piano a fuoco e transizioni graduali verso lo sfocato. Secondo il produttore, il bokeh è stato progettato per dare il meglio proprio a tutta apertura.

Insomma, non soltanto un’estetica vintage, ma un progetto che mette al centro compattezza e carattere dell’immagine.

È soprattutto la lunghezza contenuta, rapportata all’apertura f/1.4, a farmi entusiasmare.

L’arrivo è previsto per l’inizio della primavera 2027, in attacco Sony E e L-Mount;

Sigma presenta questo 50mm come il primo di una nuova famiglia CL all’interno della serie I, ma per ora non ci sono indicazioni concrete sulle prossime focali.

Personalmente, un 35mm f/1.4 costruito con questa stessa filosofia sarebbe da tenere d’occhio molto seriamente.

Finalmente una proposta che risponde a una domanda che mi faccio da tempo: abbiamo davvero bisogno di obiettivi sempre più corretti e ingombranti, oppure c’è spazio anche per luminosi compatti, con qualche imperfezione accettata consapevolmente?

Io so già da che parte sto. Voi come la vedete?

Non saprei dovrei provarlo. La "morbidezza" e il carattere delle ottiche in pellicola dava risultati entusiasmanti. (il mio pentax 67 105 ad esempio) in digitale forse un po meno. Vediamo

Citazione:


Ai tempi delle pellicole, che poi nel mio caso erano soprattutto delle diapositive e si lavorava massimo coi 100-200 ISO, ma talora pure meno, fino ai 25 Iso del Kodachrome, gli obiettivi luminosi potevano diventare davvero utili se non quasi indispensabili in diverse occasioni.
Ma ora che abbiamo sensori che possono lavorare e bene, a migliaia di ISO, direi che a parte qualche effetto di maggior sfumato lavorando a TA, spesso poi non così significativo se penso alle differenze di bokeh tra un 50 mm f.1,4 rispetto ad f. 1,8 o 2 e che peraltro, adesso si possono simulare più che accettabilmente in post ad esempio con la funzione sfoca di LR, personalmente non capisco assolutamente il motivo di accettare dimensioni e pesi mostruosi (e prezzi!) di ottiche ultraluminose, quando rinunciando già a solo un diaframna di luminosità si ritorna coi piedi per terra.
Per dire, sulla mia Sony A7 III c'è montato un Tamron 28-75/2,8. ; e sebbene mi trovi ad avere anche un 35 /1,8 ed un 50/1,4 che prendono polvere, mi pare che rarissimamente negli ultimi 2-3 anni e più, mi sia capitato di cambiare obiettivo, sia per i ritratti che per le foto di viaggio ed i i notturni.

Citazione:


In buona parte mi trovi d'accordo. Ci sono delle precisazioni da fare però.

Le ottiche ultra luminose come il sony 35mm F1.4 Canon 50mm F1.2 o Sony 50mm F1.4 sono dei gioielli; capolavori di ingegneria ottica.
Distorsione, vignettatura e dominanti rasentano la perfezione nel caso dei Sony. Ho visto foto ambientate praticamente perfette. Sono oggetti ingombranti, ma che restituiscono risultati perfetti.

I Bokeh poi non se ne parla. Bellissimi, cremosi, progressivi con un 'isolamento naturale del soggetto spettacolare. I Canon EF F1.2 e F1.4 hanno delle "difettosità" che io definisco "ricchezze" estetiche ineguaiabili, imprevedibili e difficilmente repplicabili con un preset di PS

Le simulazioni software hanno fatto passi da gigante, ma non hanno ancora quella resa lì e poi mancherebbe comunque la progettualità della foto. Lo sfuocato che cambia con la distanza dal soggeto, la costruzione della scena mentre scatti, la ricerca del giussto controluce per vedere le famose Bubble sullo sfondo o l'effetto acquerello di un primoplan degli anni 50 che hanno replicato di recente con una nuova serie da quanto è bello.

L'ottica fissa viene montata con uno scopo ben preciso.

Lo zoom lo uso tantissimo anch'io. Per Sony ho il compattissio 20-70 F4, lo uso nei viaggi e per gli eventi in generale.

Idem per gli alti iso. Hanno risolto bene il problema del rumore (grana se sei boomer come me), ma tridimensionalità, profondità e gamma dinamica ne risentono comunque e neppure i migliori software possono a recuperare uno scenario maltrattato da elevate sensibilità.

Può darsi che sia anche una mia deriva personale ehhh.
Un momento di innamoramento delle ottiche piccole, comodo e belle, ma chi ci posso fare?

Non ti dico quanto mi sono divertito con il Nokton 35mm F1.4 MC...