Ciao Fer, che piacere rivederti! Concordo con te, ho sempre snobbato la stampa con inchiostri dye su carta lucida perché ero totalmente impegnato nel cercare di riprodurre nel bianco e nero le sensazioni estetiche che avevo dalla stampa sulle carte chimiche che usavo una volta, ci sono andato vicino con pigmenti e carta baritata ma non era comunque la stessa cosa. Queste prove di stampa a colori con un pacco di carta che avevo da anni in casa mi hanno aperto un mondo (credo non la facciano più perché l’ho cercata nel web ma non l’ho vista) la Epson Glossy Photo Paper, (adesso c’è la Premium Glossy ma credo sia la stessa cosa). Mi hanno lasciato a bocca aperta e mi sto dando a stampa selvaggia (tanto costa pochissimo), un ritratto a colori che avevo fatto a mio figlio anni fa sembra una olografia, mia moglie conferma perché quando l’ha vista ha detto che sembra tridimensionale. Non credo sia solo merito della carta, penso che sia anche qualcosa che sta nella composizione di questi colori che dà questo aspetto cristallino e conferisce profondità spaziale alla scena. La carta è una normalissima Glossy, quella che delle Epson costava meno e vendevano in offerta due pacchi da 20 fogli ciascuno incollati fra di loro per 10 €. Anche la nitidezza è superlativa stampando in alta qualità.

Mi interesserebbe moltissimo quello che dicevi sulla calandratura, in particolare sapere se il trasparente applicato smorzava il lucido e lo opacizzava parzialmente o se l’aspetto rimaneva identico, perché ci stavo pensando, eventualmente tu o Fabio potreste darmi un consiglio se c’è qualcosa in commercio, se a freddo o a caldo e che non costi troppo.
Saluti.

Ciao Pino,
in passato ho usato tre tipi di pellicole protettive, le mat e le lucide di marca Oraguard e una extralucida Deep Water di marca Zenith.

In tutti i casi, ovvio, si perde completamente la carettaristica della superficie della carta; con la mat si perde anche un po’ di lucentezza, in misura maggiore di quando accada passando da una carta lucida ad una carta mat; nel caso della pellicola lucida la lucentezza è conservata, se non ulteriormente esaltata, ma per contro l’aspetto diventa più “plasticoso”.

L’unica pellicola davvero eccellente, tra le tre che ho usato, è la Deep Water, che restituisce un aspetto molto vicino alle stampe Cibachrome, ma è rognosissima da applicare.

Tutte queste pellicole sono adesive (pubblicizzare come acid-free) e si applicano a freddo.

Io prendevo queste pellicole in rotoli di larghezza 63 cm e il costo a metro lineare andava dai circa 6 euro delle Oraguard ai 9.50 euro della Zenith.

La calandra di larghezza 70 cm, se ricodo bene, la pagai circa 300 Euro.

Durante la lavorazione esiste il rischio “bolle d’aria”, quindi bisogna curare al massimo la pulizia (un piccolo granello di polvere sulla stampa può causare una bolla d’aria) e prende un po’ la mano con la regolazione della pressione dei rulli della calandra.

Per la rimozione della polvere sono eccellenti i rulli antistatici in silicone appiccicoso, che all’epoca dovetti ordinare da un venditore super specializzato in Germania, e che invece ora sono disponibili anche su Amazon in ogni possibile misura.

Ho usato anche varie vernici protettive ma, soprattutto in caso di stampe grandicelle, non sono mai riuscito ad ottenere buoni risultati in termini di uniformità della stesa.

Da qualche anno sono passato ai pigmenti con un plotter HP Z3200, che fortunatamente non mi ha mai creato problemi di ostruzione delle testine (anche restando fermo qualche mese), e con il Gloss Optimizer (uno dei 12 inchiostri è trasparante) risolve dignitosamente il problema del bronzing sulle carte soggette a questo fenomeno; in pratica viene spuzzato nelle aree non inchiostrate o, a scelta, su tutta la stampa, uniformandone la lucentezza.

La calanda è utile anche per laminare le stampe sui pannelli compositi ed al momento ne faccio esclusivamente questo uso.




A presto

Fabio